舞台音响灯光设计 专业音响舞台灯光 灯光音响舞台搭建知识

一、专业音响舞台灯光

专业唱歌音箱的高度一般15~20米左右的高度就行，一般的话最好是40~50厘米左右的高度，因为不同的挂音箱的角度和不同的音箱摆放位置角度可能会有所不同，本身音箱的高度的话，最多50厘米到60厘米左右的一个高度，根据挂专业唱歌音箱，它的音质效果的话，不同的位置，整个整体的高度可能会稍微有些区别。

二、灯光音响舞台搭建知识

不包括。只负责把舞台搭建固定安全就可以了。

三、灯光舞台音响设备

舞台音响中音响设备的种类很多，一般情况下由话筒（或无线话筒）+调音台+功放+音箱即可。音源除话筒外，有时还需要DVD，电脑放音乐等，也可用电脑。

四、舞台音响灯光设备全套

音响部分：单或者双15寸演出箱 功放 话筒 调音台 时序器 机柜加配套线材 灯光部分：帕灯 光束灯加配套线材 舞台就是舞台加桁架这些

五、舞台音响灯光设计图

装在舞台大幕之外，观众席顶部的灯，有第一道、第二道面光灯，后面的楼厢面光灯、中部聚光灯等也有类似作用。 面光是舞台中不可缺少的。主要投向舞台前部表演区(如大幕线后8-10m)，供人物造型用或构成舞台上物体的立体效果。 多用聚光灯、可调焦距和光圈，少量采用回光灯，并有装置追光灯的可能。　　侧面光　 　在剧场楼上观众席两翼所装设的部分灯具，光线从两侧投向舞台前表演区，作为面光的补充同面光　 　耳光　　按分左右耳光、装在舞台大幕外左右两侧靠近台口的位置，光线从侧面投向舞台表演区。 与面光相似，呈左右交叉地射入舞台表演区中心，用于加强舞台布景、道具和人物的立体感。是舞台必不可少的光，尤其是可作为舞蹈的追光，随演员流动。耳光应能射到舞台的每个部分。　　顶光　　在在大幕后顶部的聚光灯具，一般装在可升降的吊桥上，也可装在吊杆上，主要投射于中后部表演区，从台口檐幕向后顺序安装为：一顶光、二顶光、三顶光、四顶光; 投射于中后部表演区，用夹具装在管子上，在所需处定位，也可吊在吊杆上(如跟踪机构)，主要用于需从上部进行强烈照明的场合。可分别由前部、上部和后步投射，根据不同时间要求，决定方向、光柱、孔径。　　顶排光　　舞台上部的排灯，装在每道檐幕后边吊杆上，形成一排排条灯，成为一排光、二排光、三排光等。 给整个舞台以均匀照明，用于表演区或布景，为使照明均匀布置，其与顶光灯之间应保持一定的距离。这是一种不可缺少的舞台灯，开会、报告、演出均需要，一般剧场装3-4排，特深舞台可增加1-2排。 由深圳一禾音响公司整理提供

六、舞台灯光与音响系统设计方案

　　AM与FM，是汽车音响系统收音机功能中的“波段”英文名称：　　一、AM表示调波段　　1、广播频率范围，如普通民用收音机的中波（525~1610KHz）、短波（3200~22000KHz）标识的频率刻度一样。不同品牌收音机的波段范围会有所不同；　　2、调幅广播，是将音频信号调制到高频载波的“幅度”上，发射到空中。收音机通过磁性天线，或外接天线，接收空中的调幅电台信号，并通过高频调谐 → 中放 → 检波电路 ，解调出音频信号，经音频放大电路，还原电台节目内容。　　二、FM表示调频波段　　1、广播频率范围， 87.5 ~ 108MHz。由于采用的音频信号调制方式不同，还原后的音质清晰，远好于调幅方式的效果。如无线电视信号中，图像是调幅制式，伴音是调频制式；　　2、调频信号，是将音频信号调制到高频载波的“频率”上，发射到空中。FM收音机，通过天线接收FM电台信号，经调谐 → 中放 → 鉴频电路，分离出音频信号，经低频放大输出喇叭发声的。　　三、收音机中AM与FM波段，是两套工作原理不同的广播接收系统，不会相互影响。但它们输出的音频信号，是共享音频放大电路的。

七、舞台音响灯光设计图片

1200W的功放是足富裕的了，你把调音台出来的左右信号线出来进到1功放在从1功放出来进到2功放，要2颗信号线左右声道，把2格单15接到1功放，2个输出口一边接一只箱子，把4个8寸接到2功放，如果你功放后面是欧母头的话你只能串接，一个口接到一只箱子再从另一只箱子的输出接到另一只箱子输入，这样2只箱子接到了一个口，另一个口带另外两只箱子同理，但是串接的音质不好，最好把两只箱子的线并一起接到一个口为好，信号的接法也可以接单声道，就用一颗信号线接到左声道，功放也进到左声道，在从1功放左声道进到2功放左声道，但是功放后面得调到单声道那 你那不有2个1200W功放吗，如果你是一个功放的话就用串接，先把单15接好后在从单15后面把音响线串到8寸上，一个一个的串。

八、舞台音响灯光图片

差不多一点的电脑就行，配置上要高一点。

九、舞台音响灯光设计与调控技术

要说今年央视春晚最突出的一点新变化，很多“眼尖”的观众应该都发现了，就是不少节目都加入了令人称奇的科技元素。拿其中吉林长春一汽分会场的精彩8分钟来说，飞驰的高铁从眼前疾驰而过、巨大的机械臂整齐划一地排列在一汽生产线上……各种立体感十足的景象都让观众眼前一亮，而创造出这些奇幻视觉效果的，正是舞台上的万能道具——AR技术。

为了让今年的春晚舞台独具特色，吉林长春一汽分会场的策划团队可谓煞费苦心，变形汽车等新科技产品纷纷亮相，不过带给观众视觉冲击最强的还要数经过AR技术加持的画面效果，而这也是春晚在视觉上做出的新突破。央视春晚吉林长春一汽分会场导演邹为介绍说：“我们利用地面投影和楼体投影相结合的方式，把两个空间连通起来，这种表现方式很少见，可以说是这台春晚一大突破亮点。此外，我们还通过投影和AR技术的结合，强化了视觉效果，让技术与艺术在这一表达中呈现出了最佳结合效果。”

在歌曲《雪花赋》中，一段汽车装配的AR效果堪称今年春晚的全场最佳，通过一个不到10秒的镜头就完全展示了一辆车的搭建，这个场景让人联想起电影《钢铁侠》中钢铁侠穿戴钢铁盔甲的片段，又燃情又过瘾。“一汽分会场肯定是以汽车为主要展示元素，所以我们在设计之初就把汽车零件和组装等方面作为主要参考依据，并通过实际考察和精心策划，与央视春晚导演组进行沟通，再与舞美等部门进行商讨磨合，最终确定了这个汽车生产流水线的场景。以一排排机械臂为背景，观众们能在屏幕上看到更为立体真实的组装过程，有点像裸眼3D的效果。”央视春晚虚拟组工作人员丁文龙介绍说。

有些观众可能以为这些AR技术就是所谓的后期合成，在吉林长春一汽分会场的现场可绝对不是这样。在平时排练和正式直播中，导演都可以实时看到并掌握现场与动画结合的效果，以便导演随时作出调整，也正是因为如此，才有了《雪花赋》中的完美呈现。“在晚会中应用虚拟植入，相当于把三维动画模型放入节目中。它的优势就在于可以更加灵活组排、运用和修改。因为是实时动画，在后台导演可以同步看到这个动画叠加到现场是什么样子，根据效果及时调整或增减内容。”丁文龙说。也正是有了这些活灵活现的虚拟设计，吉林长春一汽分会场的舞台才更加亮眼，更加震撼视听，更加丰富多彩