装置艺术有什么形式？

一、装置艺术有什么形式？

装置艺术，是指艺术家在特定的时空环境里，将人类日常生活中的已消费或未消费过的物质文化实体、进行艺术性地有效选择、利用、改造、组合，以令其演绎出新的展示个体或群体丰富的精神文化意蕴的艺术形态。简单地讲，装置艺术，就是“场地+材料+情感”的综合展示艺术。

装置艺术的形式有很多种， 主要形式是通过单个元素聚集、发散的形式的装置艺术作品。

二、什么是艺术装置？什么是装置艺术？

没理解错的话这是一个语文题

这是一个苹果（艺术装置）

这是蔷薇科苹果亚科苹果属植物果实（装置艺术）

三、京剧舞台上老生的扇子有什么讲究？

哈哈哈哈哈这题我会答！楼上说的挺好的我就说说折扇吧，因为在舞台上视觉感需要突出所以老生花脸很多是拿大概一尺甚至往上的折扇，尤其有些花脸因为角色需要体现其威猛或者粗豪有甚至用到一尺三一尺半（目测）的大扇子，我随手在网上找了一张大概这个样子：

老生大概比平常用的稍大一些但是很多目测也有一尺（比如我们的卡姿兰大眼睛张学津老）：

至于扇子的种类以前的录像感觉都还挺讲究的，用的应该都是类似苏工这种的文玩扇子，比如我们的大可爱大帅哥张学津在这处游龙戏凤里用的就很讲究：

目测应该是乌木一类的刻字和尚头扇子，排口在大概2.5cm左右，偏宽扁一点点，看整体的厚薄和挺直的感觉东西绝对不是次货，不知道是不是张老本人的物件，但是这种文雅+有点亮骚的扇形倒是很合适正德帝这种贵族调戏民女的调调哈哈哈哈。

马长礼的珠帘寨排扣肉眼可见的宽，排口目测有3.3cm了可能还要宽，而且比较厚，当然更适合李克用这种领兵打仗的人。

相比之下同场的程敬思用的扇子就文气了很多，大家有兴趣可以自己去看看我就不贴图了。

到了近年感觉好像这扇子的问题有的讲究点，有的将就点。讲究点的比如王珮瑜、郭毅、凌珂等等等等，稍稍注意看下薄厚基本就能看出来至少不是那种小十几或者几十一把的用来蹦迪或者当旅游纪念品卖的扇子，如果说不上贵重至少也是偏正经的类文玩折扇，有研究的朋友们可以细细看下评论里讨论一波！

好了，讲究的说完说将就的，随着时间的推移一些制作团队在道具上基本上也就松了，再加上扇子量产工业的推动，个别就开始将就怎么便宜怎么使了。虽然我是克爷和卢爷的粉，虽然他们的珠帘寨是那么的经典我是那么的爱，但是我今天翻了一下，克爷的扇子我要点名批评！

这从把往上的膨胀感，到头上的粗重感，我感觉制作组可能是随手在街上旅游商店里买的？感觉克爷拿在手里显得相当笨重了，而且因为粗所以感觉短，从效果来看李克用这圈地为王的角色怎么会用这种质量扇子呢？啧啧啧哈哈哈哈哈哈（克爷我还是爱你的）

同样点名批评的是蓝天

二位手里感觉拿了两块砖头一样手都不是在捻着扇子了，真是得当把手一样握住，跟同是上京院的其他几位比起来好像是有点突兀了，难道这玩意不应该是服化道集体采购的吗？怎么到了他俩这这么惨？

总而言之，京剧老生以及花脸各位用的扇子按推断来讲应该原来是有一套说法的，什么角色用什么扇子，但是到了现在感觉这也就凑活着来了，哪把趁手就上哪把，实在不行小商品市场搞一把也可（手动狗头求保命）

四、公共艺术装置艺术好就业吗？

公共的艺术装饰它的艺术还是比较好的就业的，因为面积很广的，我们可以做很多的设计。

五、饥荒舞台艺术有什么用？

饥荒的舞台之饰就是一个舞台装饰用的饰品，目前没什么用只能用来装饰。野生的花台砸不了，可以用火烧（它自己会扑灭）夜晚会自己走动。

你可以点燃它，但会出来一个影手灭掉火，你也可以锤它，用锤子砸大概100下左右（这个可能不是个定值而是几率），会出现一个高级蓝图，解锁茶几这个建筑，目前只能当做装饰，不过它的占地面积较小，密集围在月石底盘附近也可以有效的防御近攻。

此外，在晚上的时候你会看到这个花瓶伸出腿来，戴着鼹鼠帽可以清楚地看到。

这时你可以推它走你在晚上拿着火把它也会跟着你走，靠近光又会缩回去。

六、装饰艺术和装置艺术有何不同？

你这个范围有点大了，绘画包括很多，有纯艺术绘画，有装饰绘画，甚至简笔画也叫绘画而装置艺术中的装置很显然和装饰有关，而装饰从艺术角度来说他是纯美化性的东西。白了说就是以美化环境为目的的装饰。如果愣是拿它俩加以比较的话，我个人认为绘画更有内在意义，不但可以满足视觉上的需求，更有美化效果。而装置艺术责要表面一些，更加直观的表达了它的美和美化。

七、什么是交互装置艺术？

交互艺术，是涉及观众在某个方面的艺术品。一些装置达到这让浏览者亲身参与进去。其它还包括计算机和传感器的反应动作、光、热或其它类型的传感技术。互联网艺术和电子艺术许多方面提供了互动选择。

有时访问者能使用超文本环境； 一些工作从外面接受原文或视觉输入； 有时访问者能够通过参与影响它的顺序。

八、装置艺术是雕塑吗?

不是。但雕塑可以是装置艺术。

装置艺术这个概念和流派的产生，是由于艺术家们不再满足于传统的2d的艺术模式和观众与艺术作品的单向关系。

雕塑虽然是三维，但本质上观众还是作为一个外在于作品的观看者。

而装置艺术作品中，观众、空间都非常重要，观众不再只是viewer，而是participant。

九、什么是商业装置艺术？

在悟兴的眼里，当今社会视觉装置艺术已经以很多种形态介入商业空间造型及展示。在多维度空间中视觉艺术家从全新的视角思考商业空间，并尽可能激发消费者的消费欲望和整体空间的艺术性。商业装置艺术以材料、思维、观念、趣味、情感及互动体验等方面的特点与优势，丰富了商业空间的情趣与内涵。视觉想法以及材料的混搭，是装置艺术提升商业空间品质的重要途径，有效促进与消费者的情感交流，使购物体装置艺术化。未来装置艺术则是城市商业街文化中的重要组成部分。21世纪的今天，装置艺术设计已进入了全新的时代。新时代城市商业街中的装置艺术需要有新的语言、新的形式，在不同的背景下与时代对话、与环境对话、与大众对话。更多的让视觉装置艺术在商业中发挥它特有的视觉艺术特点，为商业发展更好的服务。

十、什么是动态装置艺术?

悟兴认为景观装置艺术其实就是极具审美特色的、能够展现景观空间效应的造型艺术作品，同时，它还有一定的空间性、操作性、参与性，能够为人们提供互动和使用的空间，这是景观装置艺术与其他一些观赏性景观与众不同的特质。在相关技术条件不断升级的推动作用下，景观装置的特性更是得到了充分的发挥，在环境空间设计及应用中占据着越来越重要的地位。

景观装置艺术已然成为公共环境的主要构成因素。可以理解为应用装置艺术在户外公共环境完成有效设计的相关手法，其中主要针对空间构成、物化情感、材料使用的多样性、互动性功能、以及表达视觉冲击等方面进行考虑，然后完成设计，目的是创造出供大家完成视觉观赏、配置运用和心灵体验的室外公共景观、设施和空间。

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