马戴的思乡名句

一、马戴的思乡名句

《灞上秋居》

年代: 唐 作者: 马戴

灞原风雨定，晚见雁行频。

落叶他乡树，寒灯独夜人。

空园白露滴，孤壁野僧邻。

寄卧郊扉久，何年致此身。

《客行》

年代: 唐 作者: 马戴

路歧长不尽，客恨杳难通。

芦荻晚汀雨，柳花南浦风。

乱钟嘶马急，残日半帆红。

却羡渔樵侣，闲歌落照中。

《落日怅望》

年代: 唐 作者: 马戴

孤云与归鸟，千里片时间。

念我一何滞，辞家久未还。

微阳下乔木，远色隐秋山。

临水不敢照，恐惊平昔颜。

二、夕阳五语燕归愁

夕阳无语燕归愁。宋代词人吴文英尔勿恃强，转眼夕阳。夕阳名言清代诗人张维屏夕阳山外山，春水渡边渡。元·薛昂夫《楚天遥过清江引·送春二首》其一。渡：指渡口。这两句大意是：夕阳下，山外有山，山山相接；春水旁，渡边有渡，渡渡相望。这两句的构句法比较新颖，面面富有层次感。可用来描写春山春水。元代散曲家薛昂夫《楚天遥过清江引·送春二首》竹怜新雨后、山爱夕阳时。唐·钱起《谷口书斋寄杨补阙》。怜：怜爱。这两句大意是：新雨之后的竹子最可爱，夕阳西下时的青山最美丽。雨后新竹，青翠欲滴，长势尤为喜人，透过字面，我们可以想见雨后竹林的清新，翠竹的挺拔；夕阳西下时，满天彩霞与青山相映，组成了一幅美丽的图画，两种景色，都惹人喜爱。此二句对仗工整，意境有别，前句小巧，后句壮阔，用语不多，诗意深远，可以引起人们的无限遐想。唐代诗人钱起《谷口书斋寄杨补阙》微阳下乔木，远烧入秋山。唐·马戴《落日怅望》。微阳：指夕阳。乔木：主干和分枝有明显区别的大树，如松、柏、杨、柳等。这两句大意是：夕阳从近处的树梢往下沉落，余辉返照秋山，一片火红，像野火在远远的秋山上燃烧，渐新隐没在山的后面。前句写夕阳落山之景，由近而远，层次分明。近处是夕阳从树梢沉落，光线灰暗；远处是落日的余辉返照秋山，通红如燃。这对比鲜明的画面表现了夕阳在不同时间、不同地点所呈现的不同景观。然而它毕竟是沉落的夕阳，一个“入”字，写出了夕照由明亮逐渐暗淡的变化。这种夕阳西下之景，不但加重了诗人的乡思，而且更深一层地触发了诗人内心深处感时伤逝的情怀。诗人这种利用光线色彩的变化，有层次地描绘落日而又融情入景的方法值得学习。晚唐诗人马戴《落日怅望》清吟晓露叶，愁噪夕阳枝。关于夕阳的名言唐·刘禹锡《酬令狐相公新蝉见寄》。这两句大意是：早晨清亮地吟唱在沾着露水的绿叶之下，傍晚愁苦地噪鸣在洒着夕阳的树枝之上。诗人在清晨和傍晚不同时间的蝉鸣中，融入了自己的主观感受。清晨凉爽，露珠莹莹，诗人由此而感到蝉的鸣叫也是清丽悦耳的，像是在歌吟一样。夕阳西落时分，经过太阳一天的暴晒，天气已经很热，令人烦躁，而太阳却仍然在照射着，不减余威，诗人由此而觉得蝉的鸣叫也充满着愁苦烦躁，像是在杂乱地吵嚷。这种融主观感受于客观事物的描绘方法应借鉴。

三、试说说首联中“千里”与“片时”的表达效果

点明云以“千里”与“片时”作强烈比照。念我何留滞。 微阳下乔木、鸟的自由和飞行之速，辞家久未还，远烧入秋山，进而引发作者久客异地的乡思，千里片时间，恐惊平昔颜;马戴 孤云与归鸟。临水不敢照。 落日怅望 唐•

四、阅读[唐]马戴的《落日怅望》①一诗，完成小题。（6 分）孤云与归鸟，千里片时②间。念我何留滞，辞家久未

小题1:微阳下乔木，远烧入秋山。（1分）。

小题1:“烧”运用了比喻、夸张、化静为动、借景抒情（一点即可）（1分），生动、形象地写出了夕阳的灿烂、火红（1分）（大意相同即可），为下文抒情做铺垫（1分）。

小题1:客中久滞、思乡情切（可从颔联得到答案）（1分）；年华渐老、感时伤逝，惆怅落寞。（可从尾联得到答案）。（1分）。

诗词赏析一般从，内容鉴赏、主题赏析、手法赏析三个角度来赏析，从诗句中理解内容，从而感悟诗歌的主题。此外，’炼字”也是诗词赏析的重点，学会鉴赏诗歌用语的妙处。

五、"云中君不见“的下句是什么？

竟夕自悲秋.

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